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全女班三國将演林奕华杨照谈青春之痛

2019-02-28 09:30:18

杨照

林奕华

9月6日至8日,导演林奕华让内地观众期待已久的四大名着系列首部曲《三国》将在上海文化广场大剧场演出3场。林奕华表示,《三国》是他许久以来感觉最痛的一部戏,他希望观众能先有感情,再进剧场,因为这一次的三国,演的不是书中的他们,而是生活在城市中的我们,围绕此,他联合台湾地区作家杨照于昨晚在上海电影博物馆举行了以从《三国》看青春之痛为主题的讲座,引领观众走近《三国》,窥探时代,摸索自我。

忠勇仁义恕,羡慕嫉妒恨

2006 《水浒传》看男人之罪,2007 《西游记》看生活之难,2013 《三国》看人心之变。林奕华为自己导演的剧场版《三国》定下题旨什么是成功,选择了原着中桃园结义、煮酒论英雄、三顾茅庐、借东风等十二章回为药引,探讨现代人的忠勇仁义恕,羡慕嫉妒恨。

在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱《红楼梦》(高清观看),一直逃避《三国演义》(高清观看)。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三国产生兴趣,在翻阅各种评三国的影音资料与朋友一同研究后,对三国有了自己特别的感悟: 《三国演义》是一本关于成熟、关于人情世故的书。

剧中,通过十三个学生,三个历史老师在课堂上对三国人物的模拟、解读,一步步探讨成功象征的符号背后隐藏了怎样的文化和历史脉络。林奕华说: 在历史上,很多人付出过、贡献过,我们记得他,却往往不是因为他是成功的,而是因为他是失败的。那些失败中,我们看到牺牲,看到他们的性格与命运,也是在这些牺牲里面看到前赴后继,看到因循与教训。由这些教训,来引申为我们的一些反思。

消费时代如此强大,每天都在贩卖成功

《三国演义》到最后,没有赢家,都是输家,这是一部充满教训的失败之书。林奕华说,为什么很多人羡慕忌妒恨?因为不快乐。为何不快乐?因为他想成为别人。为何要成为别人?因为别人有的,他也想要。为什么他也想要?因为他不想要过程只想要结果。他怕失败,怕成长。在林奕华看来,三国其实就是现代人害怕失败的故事:消费时代如此强大,每天都在贩卖成功给你,舒缓你的挫败感。从来没有这么多人觉得自己是失败者,所以成功才有了市场。

对于三国中各英雄人物性格与人际关系的把握,让林奕华觉得看到了一些现代人的影子。林奕华把周瑜比作是偶像明星,需要通过外在的肯定找到自己的价值,而诸葛亮则是自在的艺术家,所以当周瑜遇到诸葛亮的时候心中的不安全感膨胀,内心的自我就转化成了自卑。林奕华认为,三国时期的英雄并不只属于过去的那个时代,他们身上所具备的性格特点、处事方式、人际关系等等皆可以适用于现代的校园、职场生活:即便是英雄,也只是肉体凡胎、血肉之躯,我们看到的总是英雄们的风光,却忽视他们的挣扎苦痛。这是英雄之痛,也是青春之痛,青春的魅力令人发光发热,却伴随着稚嫩与不成熟,我们在其中追求着改变,却终难改变自我。而英雄们虽然改变了天下局势生死存亡,他们自己又是否真正改变了呢?

甄嬛时代 十二钗变身三国群雄

从三国的故事演绎出的各类影视戏剧作品中,往往偏爱硬汉来扮演人们心目中的英雄人物,普世的眼光也更亲睐这样的表现模式。但是同类作品已经出现得太多了,此起彼伏却难有新意与差别。而面对此种态势,林奕华更坚定了要做就要做出有价值、有意义,并能够在众多相同主题的作品中鹤立鸡群占据举足轻重地位的作品。在这次舞台剧《三国》中,最大的突破莫过于那些观众几乎耳熟能详的经典男性英雄人物,都是由女性扮演的,而演员正是《贾宝玉》中十二金钗的扮演者。对于为什么要用全女班底来演一出男人戏,林奕华的解释是,在滚滚的历史长河之中,女性总被认为是包容与宽恕的代表,要做的仅仅只是服务于男性。但是随着历史的书本越翻越后,现代女性开始渐渐取代男性,甄嬛时代是一个女性开始唱主角的时代,让她们来演出一些未来的强者,比起用男人来演一些过去的强者,对观众更加有挑战性,这不仅是一种突破与颠覆,也是一次对新时代的定义。

虽然戏中的十三位女学生冠着英雄们的姓氏名字,但是她们并非真正地成为了英雄本身,而是以这些三国英雄的视角、心态来展现现代的人与事。杨照认为《三国》这部戏的特点是群戏。人多才足以构成一个群,有了群,就能从多方面多线条地表现故事内容与人物心理:看《三国》的十五幕戏,就像是过十五道槛,我们在入戏的过程中将不停地被绊倒,直到摔得鼻青脸肿地走出剧院,当我们深切地体会到了这份痛楚,才能算是真正看懂了这部戏,接收到了来自于林导发出的信号。

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